Nairy Baghramian
Nairy Baghramian, een van de meest invloedrijke kunstenaars van dit moment, keert terug naar WIELS. Haar werk, dat ook te zien was tijdens de allereerste tentoonstelling in 2007, getuigt van onverschrokken experimenteren met een zeldzaam scherpe historische en conceptuele focus. Baghramian nodigt bezoekers uit om op een nieuwe manier na te denken over zelfbewustzijn, ruimte, materie en plaats.
WIELS presenteert een nieuwe tentoonstelling van de internationaal gerenommeerde kunstenares Nairy Baghramian. Verspreid over twee verdiepingen van het Blomme-gebouw presenteert nameless nooit eerder vertoonde werken die de dialoog aangaan met de brutalistische, postindustriële architectuur.
Baghramian laat zich inspireren door avant-gardekunstenaars als Katarzyna Kobro, Jean Arp, Isamu Noguchi en Wols, die in de jaren 1930 in ballingschap werkten. Hun precaire, provisorische creaties — gemaakt onder zware beperkingen — resoneren met de vergankelijkheid en instabiliteit die haar eigen praktijk kenmerken.
Met nameless verkent Baghramian de stateloosheid van sculpturen en objecten, en reflecteert ze op hun bestaan buiten taal en grenzen.
Met haar sculpturen, ruimtelijke installaties, foto’s en tekeningen ontwikkelde Baghramian een gedurfde praktijk, gekenmerkt door de combinatie van uiteenlopende vormtalen— van biomorfische structuren tot designelementen en industriële structuren. In haar onderzoek naar vorm, functie en productie – steeds in dialoog met de sociaal-politieke context – put ze inspiratie uit disciplines als dans, mode, theater en interieurarchitectuur.
Baghramian laat zich inspireren door avant-gardekunstenaars als Katarzyna Kobro, Jean Arp, Isamu Noguchi en Wols, die in de jaren 1930 in ballingschap werkten. Hun precaire, provisorische creaties — gemaakt onder zware beperkingen — resoneren met de vergankelijkheid en instabiliteit die haar eigen praktijk kenmerken.
Met nameless verkent Baghramian de stateloosheid van sculpturen en objecten, en reflecteert ze op hun bestaan buiten taal en grenzen.
